“建筑不应追求形式，而要从感觉入手。”
在建筑大师隈研吾看来，建筑不只是各种建材的堆砌，而是有灵*、有生命的存在，它们用声音表达自己——啪嗒啪嗒、沙啦沙啦、骨碌骨碌……
在《建筑的声音》一书中，隈研吾用这11种声音概括、剖析了自己近年来的代表作品——莲屋、九州艺文馆、中国美术学院民艺博物馆等。这是超越文字定义、突破形式局限，源于感觉最原本、最直观、最诗意的表达，让我们跟随隈研吾回到建筑现场，看到建筑的同时，也能“听到”它们发出的声音。
日本建筑设计师隈研吾作品亮相苏州阳澄湖边
提到日本当代著名建筑师隈研吾，相信很多人对他都不陌生。
隈研吾年出生于日本神奈川县横滨市，毕业于东京大学建筑系。有趣的是，儿时的隈研吾从没想过要成为一个建筑师，反而是猫猫狗狗更能吸引他，所以，他一直以来的梦想是成为一名兽医。但见识了国立综合体育馆后，他深深被建筑的力量打动，此后便暗下决心，要成为一名建筑家。
年，隈研吾成立了自己的建筑师事务所“KengoKuma
Associates”。年，他的作品森舞台/登米町传统艺能传承馆获日本建筑学会奖。年，他又凭借那珂川马头町广重美术馆获芬兰国际木建筑奖。年，他的作品根津美术馆获每日艺术奖。年，作品梼原木桥博物馆获艺术选奖文部科学大臣奖等。近年来，隈研吾在中国的项目包括长城脚下的公社·竹屋、瑜舍、三里屯·SOHO等。
《建筑的声音》是建筑大师隈研吾生涯首部作品集，书中没有研究隈研吾设计风格与创作，而更多的是讲述他是如何以声音这个媒介把每束光线，每个角度，甚至每根木材与钢筋混凝土概念化，每一个拟声词去匹配某一种感觉，给读者一种全新的视角去观察身边的事物，用一种朦胧的表述去激发创作灵感。
北京嘉德艺术中心举办的《五感的建筑——隈研吾建筑设计展》
《建筑的声音》
《建筑的声音》是建筑大师隈研吾生涯首部作品集，收录了他近10年来32件经典作品。另外收录作者长篇访谈，以及32件建筑作品的所在地、竣工年份、用途、构造等大量信息。
《建筑的声音》书摘
啪啦啪啦—Para-Para
倘若物与物之间并未严丝合缝而是存在间隙，则可称之“啪啦啪啦”，此时每个组成部分（粒子）都被清晰明确地凸显出来。若非如此，世界将一成不变、单调乏味，没有远近之差、质感之异与软硬之别，生物也会因此变得不安。
20世纪的功能可供性理论证实，生物以粒子为切入点，来确认世界的深度，告诉我们粒子的重要性。世界本就是“啪啦啪啦”的，我们能从中看出深度、距离与质感，并判断能否于此栖息、生存，获得安全感。
然而，并不是有间隙就称为啪啦啪啦，粒子大小和间隙的关系非常重要。太大或太小都不行，粒子必须被凸显出来。莲屋（年）就是将石块作为粒子，建得啪啦啪啦。
莲屋LotusHouse
用多大的石块才能在整体上表现出这种感觉呢？若采用砖头大小的石块，则会显得过于黏着，不够分散。但若采用60×cm这种常规尺寸，则会过大，失去粒子感。与此同时，粒子与承载主体的搭配也须考虑。以砂糖为例，如果是将5mm或6mm左右的红糖颗粒放入小容器中，则显得松散疏落，有种倒进咖啡里会很美味的感觉。同样是颗粒状，一粒一粒的细砂糖就无法让人产生这种感觉。如果红糖变得更大，倒入咖啡就显得过于粗糙，似乎不好喝了。由此可知，在任何情况下都必须考虑整体与部分的搭配。
中国美术学院象山校区民艺博物馆
这种啪啦啪啦感并非我个人偏好，而是建筑设计上的一个普遍主题。
古希腊的万神殿正面有8根柱子。为何是“8”根呢?首先，偶数是神殿经常使用的数字。如果是奇数，像“5”，会有一根柱子在中间，显得极为突兀。同样是偶数，为什么不选择“6”或者“10”呢？这座正面8根柱子的万神殿，被称作“神殿中的神殿”，到底是何缘故？10根过于纷杂，6根过于简陋，产生这种感觉的直接因素是柱子整体的啪啦啪啦。
啪啦啪啦不仅指间距、密度的问题，更多是指整体与部分之间的平衡感。同样的间距来摆放，如果是10根，就过于密集不够干脆如细砂糖，6根又过于单调，8根则刚刚好。
万神殿的美以比例均衡著称。柱子直径与高度的比例、神殿正面隐藏的*金分割比例等都被人们津津乐道。而这种均衡相衬，又带来啪啦啪啦的直观感受，让人身心愉悦。
啪啦啪啦难以数据化，但西欧长久以来以比例为指标来打造美，这也是西欧人的审美癖好。源于古希腊、罗马的古典主义建筑理论，基本以比例论为主。20世纪最著名的建筑师勒?柯布西耶所提出的模度理论也是典型的比例论。但是对于生物来说，最重要的不是比例，而是一种啪啦啪啦、间隙得当的感觉。
韩岭美术馆位于浙江省宁波市鄞州区韩岭，由国际著名的建筑设计大师隈研吾设计
文王雅静
编辑韩哈哈
图片提供ICPhoto视觉中国
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