书法艺术的DNA，心灵的密码，不同的视角，不一样的解读。
唐代有一位和尚叫释亚楼，有人问他“草书怎么算好”。他说：“飞鸟出林，惊蛇入草”，意思是说：“书法写得要像飞鸟出林，受惊的蛇窜入草丛一样流畅，飘逸奔放，才能算好的书法”。一般解释为“像离枝的鸟飞出树林，似受惊的蛇窜入草丛，形容草书笔势矫健轻捷，活泼生动，飘逸奔放”。
几十年了，总像在云里雾里，不知所云，心里总有个疙瘩，如此形容这般，没有具体指向，那用自然界里的物象来形容书法的例子太多了，似运动快捿的物象都可喻之。
“顿悟”的出现，就是一念的灵感，疙瘩解开了，心胸忽然开阔了，从笔势看的确如此，就具体指向上解读，对“飞鸟出林，惊蛇入草”有了更深一步的认识。
鸟、蛇是物，指向手或笔；飞、惊是在心灵的引导下，手或笔表现的运动状态；林、草也是物，指向书法中的纸或其它的书写载体；出、入是笔墨在书写状态下的结束与开始，就是起笔与收笔。“惊蛇入草”是手执笔入纸书写的开始动作，笔墨在载体上留下笔画的开始印迹；“飞鸟出林”是收笔动作，笔画结束离开载体的出锋收笔动作留下的墨迹。“飞鸟出林，惊蛇入草”实际上是书写时，起笔与收笔的运动状态，留下的笔墨痕迹。
起收笔与“飞鸟出林，惊蛇入草”之意象撇画的多次运笔惊蛇上面的笔势与下面的收笔横的起笔与两点的收笔起笔我们可以从王羲之《兰亭序》，褚遂良《大字阴符经》中寻求例正。“飞鸟出林，惊蛇入草”告诉我们，书法中点画的书写，起笔与收笔变化万千，出锋的劲健爽利，入笔的轻巧快捷，书法艺术具有的生命状态。
起笔收笔与道字的笔势既字中的笔势“惊蛇入草，飞鸟出林”意象的指向