年元月的一个下午，法国犹太裔金融家阿尔伯特·卡恩参观了位于北京国子监的孔庙，九十多年后的年10月，他一生为之付出的“地球档案”(今多译作“星球档案”）中部分资料照片，又以《旧京影像：持久的幻影？》为标题，在时为首都博物馆的孔庙展出，这或许不是巧合，但一定在卡恩的料想之外。
“地球档案”中阿尔贝·杜帖特拍摄并标注的“西长安街上的香妃落楼”。
北京影像资料中的宝月楼旧景。
清宫廷画家郎世宁所绘“香妃像”。
卡恩“地球档案”中的阜成门外影像截图。
所谓“地球档案”是源于阿尔伯特·卡恩灵感中的一种预见：“人类活动的多面观，操作形式和类型肯定要消失，不过是迟早问题而已。”因此，从年至年间，他收集了七万两千多张反映各国风土人情、建筑风貌和社会现状的照片，以此奠定了后来“阿尔伯特·卡恩博物馆”的基础资料，其中就包括记录中国清末民初景观的照片两千余张。这无疑是一项前瞻性的工程，结果是使那个时代的人们“睁开了眼睛”。
我那年在参观孔庙时有幸巧遇了这个展览，它是由彩色玻璃正片和黑白立体感片两部分组成，其中黑白立体感片部分，就是由当时随卡恩来华的摄影师兼司机阿尔贝·杜帖特拍摄的。立体影像最早出现于年，由英国人查理士·威斯特士顿发明，它利用反射式透镜看图，从而产生一种透视中的立体效果。通过镜面，一幅幅旧京影像具有了空间性，随之则是时间的带入，眼前的景观变得生动鲜活起来，一种历史很远、时光很近的隔世感倏忽而至。其中有一张照片引起了我的注意，标题是“西长安街上的香妃楼”，照片右边站立者的背影，据说是卡恩一行的中国向导，他身背手提两架相机，双臂叉开，体态笃实。瓜帽下长长的辫子喻示着那是在辛亥革命前。他左上方是一座楼阁，造型别致却稍显破败，与人物呈对角结构，应该就是题目中的“香妃楼”了。从画面上看，当时的长安街还是土路，地面上车辙清晰可见，且并不笔直，路边尚有少许积雪，季节背景一目了然。然而我