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创意的因循、精神之失传
一般的看法是，自原作者过世后，该系列的水平每况愈下，虽然这的确是事实，但也不代表《南海大冒险》以后每一部作品的水平都比不上原作者生前的。真正令笔者感到该系列创意开始干涸的，是《猫狗时空传》。自该部作品起，制作公司开始了重制旧作的计划，也自该部作品开始，几乎每一套新作都脱胎自现有的短篇（除了《秘密道具博物馆》），这正说明了灵感欠奉。
以前哆啦A梦的电影很感人，但不代表它必须感人。感人源自什么呢？正是上述说的牺牲精神。看见一辆吉普车为了保护静香舍身撞向海神波士顿，看见哆啦A梦撞向巨大的气体罐，剧情流畅自然，很难不被触动。但新作往往为「感动而感动」，例如重制版的《新魔界大冒险》和《新宇宙开拓史》都加入了原作没有亲人重逢，在情节上毫无必要甚至相当突兀。最不堪入目要数《奇迹之岛》，父子情在电影完全得不到发展，却硬是要不停渲染亲情，不禁令人掩目。
另外，商业上的考虑甚至破坏了电影本身。要问一个问题，为何近年的作品，都必定会有类似「吉祥物」的角色呢？除了要推销卖周边产品除，大概没其他理由。这都算了，但这类考虑有时到了影响故事的地步。就以上述谈论过的新版《新铁人兵团》（）为例，这本来是机械人零露露的成长故事，但为了置入吉祥物，竟把大机械人的脑袋换成一只小鸟，由敌人变成朋友，部分剧情更转移到它身上，令前者的描写削减，影响了整个人物和故事的深刻度。同时，场景的设计马虎，仿佛只为了替角色加上新服饰而设，实在令人失望。
最大问题，少了牺牲的觉悟，故事变得「不劳而获」，角色没有成长，没有领悟，轻轻松松又完成一次冒险。俗套一点说，这些新故事中，敌人变得低能、单一、平面，很容易被解决掉。又以《奇迹之岛》为例，（这实在是最差的哆啦A梦电影之二，另一部是《人鱼大海战》），众人呼求「*金海格力斯」（奇迹岛上的神之甲虫）的帮助，敌人就被打倒了。说好的牺牲呢？就当这真是儿童向电影，教育意义在哪呢？难道这是福音电影？哆啦A梦的故事不是一直述说依靠某种力量的恶果吗？《奇迹之岛》带给我们的精神，这还真是懦弱呀……
评一评《大雄的宇宙英雄记》
说了这么多，也该谈谈这部年上映的作品吧。基本上，刚才的批评全部适用。
故事讲述大雄他们希望拍摄英雄电影，找哆啦A梦帮忙，拿出法宝汉堡包导演，却在拍摄期间被波古路星人阿伦误会，被当被真正的宇宙英雄，因此邀请其解救母星的危机。该星被一群伪装的宇宙海盗入侵，以兴建乐园为名，实行某种恐怖计划，然而国民仍被蒙在鼓里。主角一行人也以为这是汉堡包导演的安排，欣然接受。不料，到达波古路星后才发现不是做戏。一番挣扎后，很快就决定帮助阿伦，与海盗们战斗……
故事背景与《宇宙开拓史》非常相似（而《宇宙开拓史》在年才重制过）。不过平心而论，这系列的场景──海陆空宇宙甚至魔界都用过了，因而总会找到相似的前作的。但若仔细比较，前者在设定上仔细，这更显得本作的随意马虎。波古路星的国民除了单纯，无别的性格，明明是一个星球，却展现得像一条小村庄。比起《宇宙开拓史》的旷野星，有其自身的历史、地貌、特产和地缘*治，连时间和重力等细节都有详细描述，波古路星在设计上的贫困实在一目了然。心思花在哪里了？是主角们的服装造型？是汉堡包导演的「萌」？
波古路星之所以贫困，因为它只是一个让大雄他们完成英雄活动的舞台，它只扮演了最单纯的，被解救的角色，就像在城堡等待王子亲吻的公主一样。异域与主角没有交流，这是很大的问题。在过去的作品中，通常看重的不只是大雄他们给予了异域什么，更加是异域本身带给了主角们什么。例如大魔境令胖虎成长，魔界的恐怖反而令大雄学会了承担，这种交流是重要，但在波古路星，除了阿伦与大雄尚算有一点关系，其他完全空白。甚至阿伦为何会如此信任大雄他们，其实也铺设得不太合理。另外，当看到宇宙海盗以大型主题公园为伪装，进行某种阴谋时，我以为这是对资本主义全球化伪善面具的一种隐喻，但故事没有就这方面有任何发展，证明了这可能只是我的幻想。
电影一再呐喊「我们可以成为真正英雄」，和对大雄的戏谑一样过多。如果说后者只为了制造千篇一律的笑点，那么前者同样拥抱着廉价的信念。「英雄」在哆啦A梦电影中是一直存在的，在《云之国》中是舍身就义的哆啦A梦，《铁人兵团》中则是杀身成仁的零露露，如前所述，勇于牺牲自己成就「义」的人物，就会是这系列中的英雄。这简单、大众化的逻辑一直存在，又何必倒退到口号式的呐喊？
这电影中是大家都成为了英雄，但他们都没有履行英雄的责任。本作再没有限制哆啦A梦的能力，其法宝的大能直接辗压敌人。穿着被高性能电筒照射过的英雄服，主角们如此简单就「秒杀」（我不想用这个词，但这真的最精准）了海盗三大干部。大雄独自面对海盗首领，不是出于其勇气，而是偶然的产物。那首领出奇地虚弱，不是吹嘘得很强但实际很弱，而是真正的虚弱，它也被大雄无意义地叫喊下，无意中使出的必杀技秒杀了。整个故事都在引诱观众如此诠释︰谁都能成为英雄，只要你有一只哆啦A梦。这简直是对原作精神的背叛。
另外必须一提的是，饰演哆啦A梦的配音员*昕瑜的表现很好，她的确配出了日版哆啦A梦的感觉。观众们起初不习惯是必然的，但以她的表现，是值得被期待的。若要比较新与旧谁较好，绝对是林保全，只因为他实在太出色了，甚至比日版更出色。他的叮当同时诠释了小童与老师的两面性，是我听过所以叮当配音中最出色的。即使在日本，他仍会是最顶尖的配音员。新旧之比的意义是否只在于怀缅过去，感叹昔日的好？无论是配音也好，作品本身也好，哆啦A梦仍然存在，就有超越旧作的可能，寄望下一套作品吧。